SlÀktingar pÄ hög; en varm och vÀnlig sammankomst dÀr man minns det som gÄtt tillsammans och ser det som kommer i barnen. TÄrar, suckar och skratt. Att samlas och knuffas en stund. I Pauliina Turakka Purhonens vÀrld möter vi figurer, mÀnniskor och djur som befolkar en sÀregen plats. Turakka Purhonen iscensÀtter ett utrymme för det vidunderliga och det sorgesamma, sida vid sida. Ett slags poetiskt utvidgad mÀnniskohistoria, med varm blick för det stundom absurda. Turakka Purhonen (f. 1971) anvÀnder bÄde mÄleri och textil skulptur i sitt uttryck, som karaktÀriseras av en skarp blick för det förhandenvarande och öppenhet gentemot konsthistorien, det symboliska och det heliga i vardagen.
FjĂ€rilseffekten Ă€r placerad pĂ„ Cor-husets terrass pĂ„ Arabiastrandens campus. Konstverket avtĂ€cktes 15.12.2006. Det luftigt lĂ€tta Cor-huset, byggt i trĂ€, avviker frĂ„n sina större, kompaktare husgrannar i sten. PĂ„ samma sĂ€tt skapar Christine Candolins eteriska flerdelade konstverk "FjĂ€rilseffekten" en kontrast till de nĂ€rbelĂ€gna konstverken "Oasen" och "Mamma". Konstverket Ă€r planerat med tanke pĂ„ kĂ„rhusverksamhet och allt vad det innebĂ€r av studentliv. "FjĂ€rilseffekten" bestĂ„r av sexton glasskivor fĂ€sta pĂ„ rostfria stĂ„lstĂ€nger. Motivet pĂ„ glasskivorna Ă€r fjĂ€rilar och textfragment ur Fredmans epistlar av Bellman. Bilden Ă€r tryckt pĂ„ en film som smultits in i glaset. För hĂ„llbarhetens skull Ă€r glasskivorna laminerade och hĂ€rdade. I "FjĂ€rilseffekten" behandlar Christine Candolin tĂ€nkandets och tankens frihet och styrka. Med intellektet kan man göra stora upptĂ€ckter som fungerar som fjĂ€rilseffekten, det vill sĂ€ga att en marginell och lokal pĂ„verkan kan fĂ„ stora och oförutsĂ€gbara effekter nĂ„gon annanstans. âDe rostfria stĂ„lrören, verkets 'fötter', symboliserar disciplinen som behövs i studierna. Disciplin Ă€r en förutsĂ€ttning för studier och övrig intellektuell eller vetenskaplig verksamhet och fungerar som en fast bas för all verksamhet som skall leda till resultat. Fragmenten ur Fredmans epistlar symboliserar glĂ€dje, ungdomlig dynamik och skapande fritid." Christine Candolin verkar som installationskonstnĂ€r. Tidigare glasarbeten av henne Ă€r bl.a. De Hominis…
âEtt tema eller röd trĂ„d i sĂ„ gott som hela min produktion Ă€r medkĂ€nsla, ett hopp om att bidra till mĂ€nniskors gemenskap och vĂ€rme oberoende av skillnader. MĂ€nniskor har ofta lĂ€tt att kĂ€nna medkĂ€nsla och godhet gentemot djur, dĂ€rför Ă€r det tacksamt att anvĂ€nda hunden i min konst. Hundarna Ă€r för mig individer, precis som mĂ€nskliga figurerna. Eftersom mĂ€nniskan levt sĂ„ lĂ€nge med hundar har vi det i vĂ„ra gener att förstĂ„ och kunna âlĂ€saâ hunden och dess sprĂ„k. Jag tror att man kan bli mera medkĂ€nnande genom övning. PĂ„ ett personligt plan kan sĂ€gas att den hĂ€r hunden pĂ„minner mycket till fĂ€rg och habitus om en hund, Doni, som levde i mitt barndomshem, som jag avbildade kanske första gĂ„ngen i keramik som 6-Ă„ring.âŻâŻâŻ BetrĂ€ffande materialet, har jag pĂ„ de senaste Ă„ren sĂ„ gott som helt övergĂ„tt till trĂ€. Med dagens verktyg kĂ€nner jag mig mycket fri med trĂ€et, man kan limma ihop, sĂ„ga, hugga, gröpa och igen limma ihop, om och om igen. TillgĂ„ngen Ă€r grĂ€nslös. Ur en hĂ„llbarhetssynvinkel Ă€r trĂ€et bra, CO2-fotspĂ„ret Ă€r minimalt jĂ€mfört med t.ex. brons eller keramik som jag ocksĂ„ anvĂ€nt.â (Joakim Sederholm, konstnĂ€r) Joakim Sederholm föddes 1969 i Grankulla. Han har tidigare studerat arkitektur…
Ulrika Ferms platsspecifika projekt bestĂ„r av 10 fotografier frĂ„n Arcadas olika byggnadsskeden. Fotografierna tar fasta pĂ„ och synliggör sĂ„dana material och ytor som tĂ€ckts, gömts och försvunnit nĂ€r byggnaden stĂ„tt klar. I Ulrika Ferms serie ingĂ„r 10 fotografier som alla fungerar som titthĂ„l in i en förgĂ„ngen tid. Bildernas estetik pĂ„minner lĂ„ngt om hennes tidigare arbeten; fotografierna Ă€r abstraherade och avskalade. Fotografierna, som Ă€r utförda i skala 1:1, Ă€r utspridda i byggnaden pĂ„, eller alldeles i nĂ€rheten av, de platser dĂ€r de Ă€r tagna. Av den anledningen pĂ„trĂ€ffar man med dem pĂ„ ovĂ€ntade och överraskande stĂ€llen. I aulan invid huvudingĂ„ngen möts man exempelvis av en trasslig hĂ€rva sladdar, fotograferade dĂ€r huvudelskĂ„pet nu finns. Och i restaurangen hĂ€nger ett fotografi av vĂ€ggen sĂ„som den sĂ„g ut innan den putsades. KonstnĂ€rens intention Ă€r att ge Ă„skĂ„darna upptĂ€ckarglĂ€dje, bĂ„de vad gĂ€ller motiven och placeringen. Ulrika Ferms projekt var extra uppskattat av de involverade byggarbetarna. Projektet synliggjorde deras arbetsinsats och gav dem den erkĂ€nsla de förtjĂ€nar, men som ofta faller i glömska i och med att den polerade ytan tĂ€cker alla tidigare arbetsskeden. "Det som intresserade mig mest efter diskussion med arkitekt Stefan Ahlman, var anvĂ€ndningen av olika material i byggnaden. Arkitekten efterstrĂ€var att…